Le son de la Blaxploitation

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Alors, alors... cette semaine c'est Blaxploitation ! La Blaxploitation est un courant cinématographique des années 70, qui serait peut-être tombé dans l'oubli s'il n'avait été remis au goût du jour il y a une quinzaine d'années par un film de Tarantino : Jackie Brown. Voilà un genre qui sent le mac, la Cadillac et les faux raccords, voilà un genre qui déborde de soul et de coiffures afros. C'est parti, on envoie le son !

Lancé par les studios américains afin de revaloriser l'image des noirs américains à la suite des mouvements d'émancipation de la décennie précédente, l'objectif des magnats d'Hollywood était surtout de toucher un public très ciblé avec des films au budget souvent dérisoire, mais mettant en scène des interprètes noirs. Tous les genres sont ainsi passés à la moulinette du black-power : le polar avec Shaft et Coffy, l'horreur avec Blacula et Abby (remake de l'exorciste), les arts martiaux avec Black Belt Jones et Willy Dynamite...

En plus du casting black ce qui a le plus touché le public c'était la bande-son aux petits oignons (on y arrive !). Les plus grands artistes de la soul, du R'N'B et du jazz se sont prêtés au jeu et ont composé quelques-unes des plus belle bandes-originales du septième art. Des films pourtant mineurs ont marqué les esprits grâce à leur musique funky et rythmé, à mille lieux des bandes-son traditionnelles de l'époque. On se souvient ainsi des albums de Curtis Mayfield (Superfly), Isaac Hayes (Shaft), Marvin Gaye (Trouble Man), Roy Ayers (Coffy), Barry White (Together Brothers), Herbie Hancock (The Spook Who Sat By The Door) ou encore James Brown (Slaughter's Big Rip Off), mais combien peuvent prétendre avoir vu tous les films pour lesquels étaient composés ces albums ?

Vos enceintes sont prêtes à vibrer ? Alors c'est parti pour décortiquer les quelques perles à ne pas rater.

On commence avec Love That's America, un morceau de Melvin Van Peebles, le réalisateur précurseur du mouvement afro-américain underground. Ce morceau jazzy qu'il a lui même interprété retranscrit parfaitement l'esprit iconoclaste de ses films ; entre le slam et le sermon de prêcheur c'est l'Amérique bien pensante blanche qui s'en prenait plein la tête.

Dans un autre genre, on a Rudy Ray Moore. Il est complètement inconnu en France, mais c'est grâce à lui que des comiques comme Eddie Murphy ou Chris Tucker ont réussi à percer aux Etats-Unis. Ray Moore avait pour habitude de composer lui même les bandes-son des films dans lequel il jouait. Son morceau Creeper est une pépite d'instrumental funk, chaloupé et fiévreux.

Avec le morceau Car Wash du groupe Rose Royce ? entre le R'n'B et le disco ? on tient un bon exemple de morceau devenu plus connu que le film dont il est tiré. Les beats groovy du groupe Incredible Bongo Band ont souvent accompagné les tribulations des macs au complet violet. Sur Bongo Rock, le son des congas se marie à merveille avec celui des trompettes, pour un morceau hystérique. La soul de Different Strokes par Syl Johnson rappellera surement quelque chose aux amateurs de hip-hop, puisqu'il à été samplé par de nombreux beat-makers.

Voilà. La blaxploitation c'est aussi les ballades de la diva Gladys Knight, la soul tribale d'Eddie Kendricks et le jazz lubrique des Maceo... L'éventail est large et pour les cinéphiles ces films sont une occasion en or pour s'ouvrir les portes de la musique black américaine.

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